湖北书法百人工程

——名优秀书法人才培养计划

　　朱建中　号子泥，年出生于湖北老河口。现为中国书协会员，老河口市书协主席。

　　作品多次入展中国书协主办的全国楹联展、扇面展、中青展等，并在省展和《书法报》《书法导报》举办的展赛中多次获奖。年出版《朱建中书法作品集》。

化裁米体呈佳构

——朱建中的书法意象

■王太雄

　　朱建中书法功底扎实，取资广泛。其性格内敛，温良敦厚，为人低调，不事张扬，敏于行而讷于言。作为一个农家子弟，长期从事艰苦的基层财政工作，能够在做好本职工作之余，痴迷探索书法艺术，并修炼出了较深的书法技艺，取得了不俗的成绩。其书法初从颜楷入手，继而临习汉碑，学到了书法的基本技法和基本技能，为其后来书法技艺和书法审美水平的提高奠定了坚实的基础。其后专攻行草，广涉晋、宋、明、清诸家，尤喜米芾书法，深得其沉着痛快之意。继由二王父子到米芾、王铎、赵之谦，博采众长，融会化裁，初步形成具有个性的书风。

　　书法的学习与探求，必须经过技法的锤炼，并且借用古人或他人已有的经验，才能进入艺术创作的进程。师法米芾书法者代不乏人，而且大都能融入个性。同样是学习米芾，吴琚能惟妙惟肖，徐渭更加奔放激越，董其昌却平淡天真，王铎则跌宕开张，沈曾植竟然融入了碑版意味，这些都是对米芾书法技法汲取、借鉴、化用的结果。朱建中也不例外，米芾八面出锋、随机应变、痛快淋漓的独到用笔，令他为之倾倒；沉雄超迈的气势也令他折服；“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”的风神更令其拍案叫绝。其后，他长期沉溺浸润于米芾书法之中，其对米芾书法的临习和探究可谓深入骨髓、烂熟于心，深得米芾书法三昧。米芾的所有法帖，他几乎临遍，且能惟妙惟肖，形神兼备，对米芾书法的技法了如指掌，为其个性书风的打造作了厚实的积累。

　　朱建中的书法用笔洒脱，擒纵得法，行笔恣肆，墨气淋漓，筋骨雄健。其挥毫作书，往往能极虑专精，意在笔前，起笔浓重，顺势而下，气韵贯通。抑扬顿挫、轻重巧拙错杂其间，在灵动的点画形质的牵引映带下，显示出时间的节奏和动感韵律。其行笔张弛有度，八面出锋，变化多端，随势赋形，点画振动。为使行笔更为灵活自由，总揽全局，往往高管执笔，行笔爽朗，气息畅达。

　　当书法脱离了实用，成为一种纯粹的视觉艺术形式后，它的主要功能在于审美，书法家的主要任务在于不断创造新的书法视觉审美意象。朱建中的书法很善于造势，结体略显欹侧之态，欲扬先抑，欲擒故纵。点画线条的长短粗细，结体的疏密虚实，行气的跌宕起伏，加之丰富的墨气变化，更增加了点画线条的弹性与节奏，多种视觉形式要素的对比，使其书法呈现一种灵动的视觉形式佳构和激昂的生命乐章。

集　评

张建军（湖北大学艺术学院院长）：

　　建中之书，非诸体皆为，尤擅行草，且面目纯粹。其为书用力而健者也，一曰稳健，即力之平；二曰协和，即力之谐。于行笔中，其笔势密而不乱，舒而不空，气韵静穆而精妙灵动。其书竖有行横无列，形制善变，错综有致，正而不泥。

　　夫书之为力非蛮力焉，其为稳健之力、协和之力，斯自于思之勤、技之厉。力不从心，书之忌也！观建中作书，指实臂悬，笔有全力，擫、衄、顿、挫，下笔方圆深厚而不浮也。

阿岑（《艺城ARTCITY》杂志主编）：

　　在传统的继承方面，建中主张首先要下一番提纯的功夫，执著于一种风格，于创作中寄托明确的审美理想，心无旁骛，而不是朝秦暮楚。

　　继承的过程是用心去感悟，而不是生吞活剥、吃别人嚼过的剩饭。建中在对传统书法的继承学习中，是把素材经过自己心灵的消化与锤击，千锤百炼，内化于心。当它呈现在人们面前的时候，已经是泯灭辙迹，刊落旁枝，显露真身。在经过了息心静气的琢磨，推敲锻炼，古人的已经属于他自己了，但这个过程却是一个经历炼狱的涅槃之旅，此后，观者已经不能轻易指陈他的某字来源于某碑某帖。这是一个把素材提纯雅化，通向化境所经过的历程。

　　陈传席说：“在继承的过程中不断加厚传统，这就非常了不得。”这也是建中所做的。他也说创新，但不有意搞所谓的个人风格，“鼓弩为力，标置成体”。相反，建中的书法总是显得那样自然洒脱，在大朴不雕中蕴藏着迷人的艺术魅力。

　朱建中作品选刊　

行书山头横幅

行书临米芾《珊瑚帖》横幅

草书条幅　圣书万卷任纵横，常觉心源极有灵。狂笑惊散四方客，大怒偏向虎山行。

行草小品　东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻它（他）千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

楷书节录《离骚》横幅

扫







































复方乌龙散
北京治疗白癜风需多少钱

转载请注明原文网址：http://www.laohekouzx.com/lhksdl/195.html